呀!
中年大哥说着话,打开了报纸,报纸中间包裹了一件瓷盘,陈阳凑近只用眼睛扫了一下,心里就咯噔一下,完了,又是一件赝品
清雍正粉彩过墙枝群芳祝寿圆大盘,还是像看真品
瓷盘上彩绘白梅、牡丹由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心;梅者屈曲斜袅,横欹生姿,枝头吐萼含苞,各具意态;牡丹风姿绰约,与梅花高低呼应;两只蜜蜂欲落还飞,于一动一静中饶添野趣。
左图为真,右边为仿品,怕看不清,放的有些大了,仿品釉质粉白,真品温润如玉
按照彩绘的内容来看,这应该是一件仿清雍正粉彩过墙枝群芳祝寿圆盘,真正的雍正粉彩,最大的特点就是釉面洁白,一眼望过去釉色温柔如玉,造型优美,釉质莹润匀净,如脂似玉;而仿品由于釉面比例调制的不对,大多数都会出现釉面惨白的现象,釉近乎粉白光亮,眼前这只盘子,完全符合仿品的特征。
此式装饰技法名曰:过枝花,始见于康熙后期,尤以五彩瓷器为多见。何为过枝花,花枝过墙,长治久安!过枝花又称过墙花装饰,是一种独特的纹饰,指瓷器内外壁或器身器盖之间的纹饰相连接,浑然一体。犹如花枝越过墙头,从外壁伸至内墙。
过墙纹饰内外纹饰互为重要的组成部分,相辅相成、相映成辉。也有的“过枝”是纹饰从器身延伸至盖子上,不经意地让人们认知中本该是两幅纹饰的地方成为了一幅纹饰。如果不了解“过枝”这个纹饰方式,很多人甚至没有注意到它的整体连贯特色。这种纹饰象征着国土巩固,内外安定的寓意,也有着一统江山的象征。
但凡是这种寓意和造型,彩绘一定会按照一定比例来进行搭配的,而仿品往往只得其形,不得其神,构图不协调,造型的整体结构比例不谐调,虽然高度或口径与书本上的尺寸相同,但器物腹部的弧度不准,不是扩大就是缩小。
就比如眼前这只粉彩过墙枝群芳祝寿圆盘,这树枝画的太过了,按照这个比例那就不应该叫过枝花了,应该叫红杏出墙多子多孙盘!
还有就是这种物件,一边作旧痕迹都比较突出,让你一眼看起来就像旧的,有的为了表现是旧物,在器物底或罐的口边涂抹一些灰褐色的泥巴,而这只盘子也正好中了这一点,盘子边上有一处残。
所以像这类有特殊寓意的物件,不用多看,一看构图,二看器形,至于什么用彩呀,胎质呀,都不用多看,一打眼彩绘构图不过关,几乎就拍死了!不要抱有任何幻想,官窑绝不会允许出现一点错误!
听陈阳说完,中年大哥点点头,表示自己明白了,随后将盘子收拾好,又开始从箱子里拿物件,一件、两件、三件......最后看的秦浩峰和柱子都皱眉头了,心里默默想着:大哥,你赶紧来件真的吧,哪怕是民晚期的也行呀,要不然找孩子钱你不都得搭理呀!
陈阳看着中年大哥也是头疼,自己说啥他倒是明白的快,可这物件......不过有一点比较好,这大哥最起码没犯上次的错误,什么物件都往回划拉,这次都是瓷器。
眼看着大箱子里的物件都看完了,一件真的是都没有,别说没有,还真有一件。那是一件民国晚期柠檬黄釉的杯子,虽然物件没问题,但不值钱呀!虽然陈阳和秦浩峰几人都有些失望,但中年大哥显然没有气馁,将大木头箱子盖好,随后拿起了一只长方形的木色盒子,这盒子是新的,就看里面的物件了。
当中年大哥打开盒子,将里面的瓶子拿出来放在桌面上的时候,陈阳眼睛微微一亮,这物件大开门!
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